• либо блокирует способность человека к действию, потому что изначально лишает его веры в возможность достижения,
• либо создает беспочвенные иллюзии и завышенные ожидания, которые заставляют человека совершать бесплодные, неверные усилия в неверном направлении без надежды на результат.

1. Производство кино – это самая мистическая область. Все окружено тайной.
2. Чтобы снимать кино, надо быть супергением, на худой конец - Спилбергом.
3. Чтобы снимать кино надо обязательно иметь кучу денег.
4. Чтобы снимать кино – надо иметь кучу связей.
5. Все киношники – это такие тайные люди, которых на самом деле не существует, а есть только их фотографии в гламурных журналах и интервью, где их играют одни и те же актеры.
6. Даже если кто-то есть реальный, то они живут не в России и даже не на Земле, а на планете под названием Голливуд, или в столице этой планеты под названием Рублевка.
7. Все сценаристы, режиссеры – это просветленные мистики, при виде которых надо умолкать и затыкать уши, ибо иначе мозго может взорваться от откровений, изрекаемых их устами.
8. Все звезды – это компьютерные персонажи, создатели которых получают миллионные гонорары.
9. Продюсеров вообще не бывает, это непонятно кто, и непонятно что они делают, а если это реальный человек, то его основная профессия доставать деньги из кубышки, и в неограниченном количестве отдавать гениальным режиссерам.
10. Нет возможности стать режиссером или сценаристом.  Для этого надо родиться в правильной семье. Быть режиссером или продюсером – это не ремесло, а наследственная патологическая мутация, в результате воздействия инопланетян на несколько молодых пар, которые проводили пикник в Подмосковье чуть севернее Одинцово на берегу Москва-реки в 30-х годах прошлого века.
11. Продюсером стать тем более невозможно, потому что живые продюсеры – это гомункулусы, выращенные в специальных лабораториях тайных олигархов.
12. Поэтому чтобы получить финансирование или поддержку проекта, важен не проект, а принадлежность к особой расе, члены которой узнает себя по специфическому выражению глаз и губ. В общем все эти люди – Боги, поэтому в народе их окрестили словом, которые москвачи коверкают как "Багема”, но все знают, что на самом деле – это БОГема. БОГ – от слова Бог, а "ема” усеченное слова гема – камень. Поэтому посвященные знают, что БОГема – это Божественные камни, можно сказать каменные фаллические символы, устремленные в зенит.
13. Чтобы снимать кино – надо иметь кучу знаний и все они тайные и мистические. Эти знания невозможно добыть нигде, а только в элитных учебных заведениях для посвященных под названием ВГИК. А если простой человек хочет туда поступить, то он также должен продать свою душу дьяволу, стать членом тайного Ордена и поклясться на алтаре в своей преданности вершителю российского кино, о котором все знают, но в общем делают вид, что не знают.
14. Чтобы снимать кино – надо обязательно быть сыном, дочерью, родственником членов расы господ, и или быть из Питера.
15. Поскольку ничего этого у обычного человека нет, то снять свое кино невозможно. Нечего даже пробовать. Это неприступная стена в которой нет ворот, а есть только калитки для своих.
16. Поэтому простой человек никогда не не должен даже думать о возможности самому делать кино или даже пробовать. Сама мысль об этом – есть крамола и пустая трата времени.
17. Простому человек позволено только внимать и восхищаться, а если он не может восхищаться, значит он не догоняет элитарного искусства, и у него нет вообще никаких шансов быть кем-то выше водителя авто под названием Газель.
18. Если человек хочет написать сценарий, то ему не поможет даже грамота и обладание компьютером фирмы Apple. При этом он должен понимать, что сценарии пишутся только на компьютерах фирмы Apple, но даже если он у Вас есть – это не поможет. Потому, что сценаристы делаются в специальном учебном заведении, а на самом деле - тайном госпитале, где людям, которые хотят стать сценаристами – изымают мозг и вставляют специальную версию гаджета iphone.  Вообще iphone – это один из культовых тотемов сценаристов и авторов, и он имеет специальный интерфейс, позволяющий соединять компьютер фирмы Apple, iphone и мозг сценариста.
19. Если человек хочет стать режиссером, то это невозможно никак, потому что он должен выучить специальный язык и говорить только на нем. Суть этого языка в том, что его никто не понимает, поэтому режиссеры в состоянии общаться только с другими режиссерами, но и то при одном условии – что они менее гениальны. Если другой режиссер претендует на равную гениальность, то два гения уже не в состоянии понять друг друга.
20. Нет никакой возможности научиться ремеслу автора, режиссера или тем более продюсера, потому что эти люди - инопланетяне, живущие меж нами и единственная раса, которая попыталась проникнуть в их святая святых – атланты – была жестоко затоплена во время съемки массовки, в которой принимало участие все население Атлантиды.
21. Все и вся в кино существует для того, чтобы конкретный сценарист (читай также: режиссер, артист, оператор, художник и т.д.) мог проявить свою исключительную одаренность.
22. Сценарист обречён на страдания от искажений его замыслов режиссёрами.
23. Зритель - это хитроумный, но примитивный биокибернетический девайс для преобразования жаренной кукурузы и пива в удобрения, а также придания смысла жизни уборщицам кинозалов. Он придуман, чтобы платить деньги за возможность участвовать в сакральном акте переработки кукурузы. Чем больше эмоций вызывает кино, тем интенсивнее и качественнее процесс переработки, который в отдельных случаях сопровождается обильным выделением различных технических жидкостей из сервисных отверстий. Процесс переработки полностью блокируется мыслительной деятельностью, поэтому способность фильма вызывать мозговую активность деструктивна, лишает зрителя смысла и основного назначения, что вызывает ненависть, интенсивное звукоизвержение, а также отделение технической жидкости со характерным звуком "Тьфу!".
    

• анализ сценариев на предмет ошибок с рекомендациями по его улучшению
• анализ синопсисов, тритментов и т.п.
  
• когда людям нужен конкретный вопрос на конкретный ответ,
• когда нужен бизнес план проекта с примерным финансово-маркетинговым обоснованием,
  
• когдя я рассказываю людям о кинобизнесе и перспективах их проектов (по сути этот те же семинары, но некоторые предпочитают услышать это в приватной обстановке).
• я развиваю проект на фазе девелопмента в качестве креативного продюсера/ сценариста и все такое. По сути в я выполняю все основные задачи, которые я описываю на своем семинары и если Вы не хотите или не можете делать это самостоятельно и хотите привлечь профессионала - я могу Вам помочь. 

Вопросы профессионалов:

• Что это за бизнес? Как я могу из своего бизнеса выйти на этот уровень?
• Как работает эта индустрия? Как возникают проекты?
• Как я могу использовать свой опыт для этой деятельности?
• Это мое или не мое?
• Какие у меня возникнут угрозы и возможности?
• Какие есть подводные камни?
• Какие ключевые факторы успеха?
• Какие есть причины, чтобы начать заниматься продюсированием?
• Как находить деньги, как выходить на нужных людей?
• Какие навыки и знания мне будут необходимы на этом пути?
• С какими людьми мне нужно познакомиться?
• Смогу ли я продолжать заниматься своей профессией?
• Поможет ли мне новое ремесло в развитии моего дела?
• Что я приобрету и потеряю? Стоит ли?
• С какими проблемами мне предстоит столкнуться?
• Как это повлияет на мою карьеру, репутацию?

Новичков интересует следующее:

• Неужели я действительно смогу самостоятельно спродюсировать своей проект?
• Как работает эта индустрия? Что это за бизнес?
• Как вообще делается кино?
• Это мое или не мое? Стоит ли?
• Как выглядит рынок?
• Какие есть подводные камни?
• Какие ключевые факторы успеха?
• Как действительно делается профессиональное кино? Что для этого нужно?
• Где взять деньги? Как освоить миллион навыков?
• С какими людьми надо вступить в контакт?
• Сколько потребуется времени?
• Как выглядит этот процесс - продюсирование?
• Как я смогу зарабатывать деньги? И смогу ли вообще?
• Что это – хобби или бизнес?
• Как возникают проекты?
• Как я могу использовать свой опыт для этой деятельности?
• Какие у меня возникнут угрозы и возможности?
• Какие есть причины, чтобы начать заниматься продюсированием?
• Как находить деньги, как выходить на нужных людей?
• Какие навыки и знания мне будут необходимы на этом пути?
• С какими людьми мне нужно познакомиться?
• Смогу ли я продолжать заниматься своей профессией?
• Как поменяется моя судьба?
• Поможет ли мне новое ремесло в развитии моего дела?
• Что я приобрету и потеряю?
• С какими проблемами мне предстоит столкнуться?
• Как это повлияет на мою карьеру, репутацию?

Любопытствующие фокусируются на этих вопросах:

• Зачем мне осваивать продюсирование кино? Какие новые возможности мне это дает?
• Неужели в таком специфическом, на первый взгляд, семинаре может быть что-то реально для меня полезное?
• Я не собираюсь заниматься кино, у меня совсем другое – зачем мне это нужно?
• Неужели действительно возможно, чтобы я снял кино?
• Неужели эта технология может помочь в любой отрасли?
• А может быть действительно стоит заняться кино? Может быть это тема?
• Могу ли я извлечь что-то, что поможет мне развивать свой проект?
• Есть ли какие-то полезные и эксклюзивные навыки?

Вопрос, который задают те, кто привык работать в найме:

• Поможет ли мне этот семинар устроиться на работу в кинокомпанию, на телевидение, вообще получить работу в киноиндустрии?

Индустриальные профессионалы.

Новички.

Предприниматели, любопытствующие, пробуждающиеся.

Начинающие продюсеры.

Такой подход позволил сформировать специфическую парадигму данного курса:

Иногда меня спрашивают - как мы умудряемся давать такие низкие цены и не отражается ли это на качестве?

          Если кто-то этих затрат не видит, то это только его проблемы и это не означает, что их нет. Привыкайте учитывать ВСЕ затраты, так как Ваше обучение искусству продюсера - возможно Ваш первый серьезный проект, который требует своего бюджета и календарного плана. И от его успешности в значительной степени будет зависить Ваша дальнейшая судьба. Привыкайте мыслить как продюсер. Я привожу эти рассуждения в расчете на обычного человека, который не обязательно сын или дочь олигарха, а, скорее всего, даже и нет, и даже вовсе не обязательно, что этот человек живет в Москве или Питере.

          А теперь давайте сравним несколько альтернативных вариантов образовния, которое Вы можете получить в России и несколько показательных за рубежом. Ниже представлен таблица, где сведены большинство известных курсов продюсеров, а также затраты времени и полные затраты средств, которые необходимы для получения этого образования. Наша цель дать простое сравнение, а выводы делайте сами. Все данные взяты с официальных сайтов указанных там организаций. При расчете стоимости жизни в Москве или Питере, предполагалось, что слушатель НЕ ЖИВЕТ в Москве или Питере, поэтому должен, как миннимум, снимать комнату. Вообще описан уровень жизненных затрат описан скорее средний.

Эта таблица показывает срок и стоимость обучения.

• Вы можете тратить время и деньги на получение формального образования.

• За эти же 3-4-5 лет, и имея от 2,5 до 3,5 млн. рублей или от 60 до 100 тыс. долларов вы реально можете спродюсировать несколько шортов или один-два полных метра, представить их на фестивали, войти во все детали профессии, познакомиться со всеми нужными людьми и, наконец, решить для себя - Ваше это дело или нет.
• Также Вы можете пройти мой курс и в значительной степени получить ответы на все вопросы, а уже после решить - продюсировать кино, учиться в ВУЗах или пойти иной дорогой.

Многие задают мне вопрос - почему именно продюсирование кино выбрано в качестве основного акцента?

• На этой планете не существует более ТРУДНОГО дела, чем создание кино, ибо кино – это полная имитация реальности, и если Вы сумели спродюсировать кино проект, то Вы сможете спродюсировать собственную жизнь.
• Продюсирование кино – это тотальный ВЫЗОВ, который требует всех ваших ресурсов.
• Вы меняетесь полностью и необратимо, вы выходите на иные горизонты реальности, вы меняете картину мира, вы меняете себя и, следовательно, свою судьбу.
• Создание судьбы развивается по тем же законам, что и создание кино – вы находите идею, мечту, которая вас привлекает, вы создаете сценарий и план кино или вашей жизни, вы привлекаете нужные ресурсы, навыки, людей и деньги.
• Вы снимаете кино, чтобы дарить счастье людям и смысл жизни себе (не говоря уже о деньгах).
• Все проекты имеют сходные черты в независимости от того – в какой отрасли они делаются, где и когда они стартуют.
• Все проекты начинаются с поиска плодотворной идеи, которая впоследствии привлекает людей, которые уже привлекают ресурсы и сообща воплощают идею в реальность.
• Все проекта имеют препятствия – внешние и внутренние, и если внешние препятствия могут отличаться от отрасли к отрасли, то внутренние препятствия всегда одинаковые – страх, неуверенность в собственных силах, лень, жадность, неумение устанавливать продуктивные контакты, отсутствие нужных качеств характера и навыков.